庭園綠化是立體的、綜合的藝術。在景的設計時除了滿足功能要求,給人生活上提供方便外,還必須追求景觀上的美。無論庭園是大、是小,都應有各自的景觀特點。景的含義
景是以自然美為特征的那種供游憩欣賞的空間環(huán)境,人們常說詩情畫意,見景生情,即有畫有意才稱為景。有的景是自然的,有的景是人工創(chuàng)造的。黃山的奇松怪石,云海溫泉;泰山的峰巒雄偉、峻拔;……都是大自然造就的景。名聞世界的萬里長城,曲折連綿,氣勢磅礴,則兼有自然和人工相結合的景色之美。而棋布于蘇州城內的古典園林所創(chuàng)造出的一個個豐富多采的美的奇跡,更是人工效法自然的絕品。人們身臨其境,通過眼觀、耳聽、鼻聞、品飲,親身感受景色的意境,欣賞這些空間的形象、色彩、聲音、香味,從中得到強烈的感染,使人愉悅。
景的觀賞
景可供人游覽觀賞,我國已故的園林專家陳從周教授曾總結過觀景的"動觀"與"靜觀"的理論。這原是古代哲學思想在造園中的體現(xiàn),現(xiàn)在無論是東方庭園還是西方庭園也都從不同角度應用著這些觀點。
靜觀
所謂"靜觀"是庭園中人能夠駐足的觀賞點,在可停息的小亭里、座椅上留住人,使人能對四周的景觀仔細觀賞。因其視點與景物的位置不變,眼前猶如出現(xiàn)一幅立體的風景畫,整個畫面就象一幅靜態(tài)圖畫,造景就是有意識地安排視線范圍內的主景、配景、前景、中景和遠景,盡可能使畫面向縱橫發(fā)展。臺要使空間具有深度,常??蓪淠痉N植在近處,加強深遠感。如要使空間向橫的方向擴展,則應加強橫線條,削弱縱線條,要使小池水面顯得開闊些,則護岸的石塊應平砌而不要立砌。
在中國的古典園林中還常常通過各式洞門,如月亮門、弧形門、花瓶門等,或通過各式窗戶,如方形、菱形、扇形及各種漏窗,透過門框或窗框,透過門空間相互聯(lián)系、滲透,使空間感覺更為深遠,便畫的境界更生動、更深邃,耐看、耐尋思,讓人回味。
動觀
所謂動觀,往往是通過一定的行走的路線,把不同的景組成連續(xù)的景觀序列,隨著人的移步,景色不斷地發(fā)生變化,因其視點與景物相對位移,猶如觀看一幅長卷圖畫,一景一景不斷闖入眼簾,成為一種動態(tài)的連續(xù)構圖,獲得良好的動觀效果。西方"流動空間"的理論和東方"空間分隔"的理論都異曲同工地創(chuàng)造出庭園步移景異的景色。
尤其在中國的古典園林中,蘇州一批面積狹小的私家庭園采用了曲徑通幽的表現(xiàn)手法,將動觀的景色表現(xiàn)得淋漓盡致。在晚清著名學者俞樾所建的"曲園"中,面積不大的平面,不但有池水之曲,而且有山徑之曲,修廊之曲,行于曲徑之上,不斷左折右彎,變換方向,眼前對景的畫面不斷出新,引導人們慢慢地游覽品賞。清光緒、宣統(tǒng)年間由華陽人洪氏所建的私家庭園"鶴園"占地不溢三畝,以水池為中心,周圍有建筑、山石、花木。入門即見回廊口,回廊呈波形,廊曲的做法,也是其他私家庭園中常見的。在揚州鹽商姚氏的宅園中,東部建造的"殘粒園"僅140平方米,全園靠一條曲徑組織景觀,一路上聯(lián)結圓洞門、石峰、假山、池岸、石洞、石階、半亭、花樹等,在極小的空間中轉折回旋,上下起伏,大大拓展了觀賞的空間,避免了直截了當?shù)匾淮┒^,形成了無徑不曲,無入不幽的特征。這些在漫長歲月中洗練出來的傳統(tǒng)也是現(xiàn)代庭園設計中值得研究和借鑒的。
庭園造景
庭園造景有如撰文畫畫,有法而無定式。同一景色畫家可用不同筆法表現(xiàn)之,攝影師可從不同角度拍攝之,同一園林也可用不同構思設計之。幾百座江南庭園千變萬化,各有所妙。故園林造景能有獨特的立意,做到'雖有人作,宛自天開'的意境就可稱為佳作。
其次,每個庭園造景時,不可忽視動觀和靜觀的景色,通常狹小的庭園應以靜觀為主,動觀為輔。遵循"小中見大"的原理,創(chuàng)造出"有限中見無限"的美景,更重視障景、框景、借景等手法的應用。在相對較大的庭園中,應以動觀為主,靜觀為輔,更應注重空間的分割,通過對景,夾景、添景等各種形式,造成或開郎,或收斂,或幽深,或明暢的空間,使景色更為豐富。 在現(xiàn)代的庭園造景中,研究植物高低、色彩、質感、動勢等的配置,組成優(yōu)美的焦點景觀,將會是更為重要的課題。